Cuno Amiet - Nelkenbukett

À ses débuts, Cuno Amiet a peint quelques natures mortes florales, mais il s'est principalement concentré sur les personnages et les paysages. Au tournant du XXe siècle, dans la seconde moitié de la première décennie, il s'est intéressé à ce thème, favorisé par la splendeur des fleurs soigneusement entretenues dans son grand jardin à Oschwand. Tout au long de sa vie, il est revenu à ce sujet ; cette série d'œuvres permet de mettre en évidence les éléments caractéristiques de son évolution stylistique. Si, entre 1906 et 1908, les formes florales individuelles se détachent encore de l'arrière-plan de manière statique, compacte et cloisonnée, elles révèlent dans les années suivantes, alors qu'Amiet était en échange artistique avec les peintres du groupe « Brücke », une plus grande liberté et un plus grand mouvement dans le coup de pinceau. Dans la nature morte présentée ici, toute la composition semble prise dans un tourbillon. Le mouvement se déroule selon un rythme concentrique, partant du centre, où se concentrent des couleurs profondes, des contrastes et des coups de pinceau pâteux, pour se diriger vers l'arrière-plan, où les coups de pinceau se prolongent vers les bords du tableau dans des dégradés de couleurs douces et une liberté formelle. C'est précisément l'ouverture formelle des rayures, des points et des lignes ondulées qui se distingue nettement des motifs rayés rigides du fond des tableaux antérieurs, qui remontent aux structures linéaires de certains artistes de Pont-Aven et de Van Gogh. Karl Im Obersteg acquit le virtuose « Nelkenstück » (Bouquet d'œillets) à l'automne 1916 chez Amiet à Oschwand, comme première œuvre de sa collection d'art personnelle. Cette rencontre précoce entre l'artiste et le collectionneur a non seulement donné lieu à une amitié qui a duré toute leur vie, mais Amiet a également présenté l'homme d'affaires à des artistes émigrés russes au Tessin en 1919, dont Alexej von Jawlensky, dont les œuvres allaient constituer un élément central de la collection de Karl Im Obersteg.

Aufsatz Viola Radlach, PDF, 151 KB

Provenance

Acquis en 1916 auprès de l'artiste par Karl Im Obersteg

Littérature

Baumgartner/von Tavel 1995
Michael Baumgartner und Hans Christoph von Tavel: Die Sammlung Karl und Jürg Im Obersteg, hrsg. von der Stiftung «Sammlung Karl und Jürg Im Obersteg», Bern, Bern: Benteli Verlag, 1995, S. 166-169, Nr. 102, Abb.

Mentha/Zaugg 2002
Henriette Mentha und Urs Zaugg: Cuno Amiet und die Schicksalsnacht in München, Broschüre zur Ausstellung «Cuno Amiet - entflammt. In München verbrannt, am Thunersee neu geschaffen», Oberhofen: Stiftung Karl und Jürg Im Obersteg, 2002, S. 18, Abb. S. 19

Expositions

Bern 1975
Sammlung Im Obersteg, bearb. von Hugo Wagner, hrsg. von Kunstmuseum Bern, 25. Juni-14. Sept. 1975, Nr. 1, Abb.

Wien 2003
Im Banne der Moderne: Picasso, Chagall, Jawlensky, BA-CA Kunstforum, Wien, 4. Sept.-30. Nov. 2003, Nr. 2

Basel 2004
Die Sammlung Im Obersteg im Kunstmuseum Basel. Picasso, Chagall, Jawlensky, Soutine, Kunstmuseum Basel, 14. Febr.-2. Mai 2004, hrsg. von der Stiftung Im Obersteg, Basel: Schwabe Verlag, 2004, Nr. 3

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