Paul Cézanne - Baigneur assis au bord de l’eau

Depuis le début des années 1870, Cézanne s'intéressait au thème des « baigneuses » : son exploration intensive de ce sujet dans plus de 200 peintures à l'huile, aquarelles et dessins culmina dans la série des Baigneurs de 1892-94, notamment dans les trois peintures monumentales Les grandes baigneuses de sa période tardive. Contrairement aux paysages, les baigneuses n'ont pas été peintes d'après nature, mais d'après des croquis réalisés dans l'atelier. Cézanne s'est appuyé sur des croquis réalisés des années auparavant à l'Atelier Suisse et a étudié les nus des maîtres anciens dans les musées. Mais il s'est abstenu de réaliser ses peintures d'après des modèles nus vivants. Le thème est donc moins tiré de la vie que de l'art. La posture du Baigneur assis au bord de l'eau rappelle, bien qu'elle soit inversée, celle de la Bathése de Rembrandt, peinte en 1654 et exposée au Louvre. En effet, Cézanne avait réalisé quelques années auparavant une copie libre de ce chef-d'œuvre.

Cézanne s'était créé un certain nombre de types de personnages qu'il réutilisait régulièrement dans ses différents tableaux représentant des baigneurs. Le baigneur assis apparaît sous des formes légèrement variées dans de nombreuses œuvres, toujours du côté gauche du tableau, généralement adossé à un arbre.

Parmi les rares tableaux du XIXe siècle de la collection Im Obersteg, c'est le plus ancien et certainement le plus important. Karl Im Obersteg, dont la collection a pour leitmotiv la souffrance et la compassion, a sans doute été interpellé par l'isolement d'un homme par rapport à son environnement ; même si ce n'était pas l'intention de Cézanne, cette œuvre peut être considérée comme un symbole de mise à nu, d'isolement, voire d'exclusion proto-existentielle. Un dessin de Cézanne conservé au Cabinet des estampes de Bâle (Inv. KK 1934.210) est étroitement lié à ce tableau.

Aufsatz Gian Casper Bott, PDF, 113 KB

Provenance

Auguste Pellerin, Paris
Galerie Tanner, Zurich
Paul Guillaume, Paris
Acquis entre 1930 et 1936 chez Paul Guillaume, Paris, par Karl Im Obersteg

Littérature

Alexandre 1930
Arsène Alexandre: L'Exposition Cézanne à la galerie du Théâtre Pigalle, in: La Renaissance, Jg. 13, Paris 1930, S. 75, Abb. S. 75

George [1930]
Waldemar George: La Grande Peinture Contemporaine à la Collection Paul Guillaume, Paris [1930], S. 48, Abb. S. 53 (Nu assis)

Raynal 1936
Maurice Raynal: Cézanne (Initiation à la Moderne), Paris: Editions de Cluny, 1936, Abb. S. 132

Venturi 1936
Lionello Venturi: Cézanne. Son art, son oeuvre, Paris: Paul Rosenberg Editeur, 1936, S. 123 (Bd. 1), Nr. 260, Abb. (Bd. 2, Nu assis en plein air)

Gatto/Orienti 1970
Alfonso Gatto und Sandra Orienti: L'opera completa di Cézanne (Classici dell'Arte), Mailand: Rizzoli Editore, 1970, Nr. 292, Abb. S. 99 (Uomo seduto)

Baumgartner/von Tavel 1995
Michael Baumgartner und Hans Christoph von Tavel: Die Sammlung Karl und Jürg Im Obersteg, hrsg. von der Stiftung «Sammlung Karl und Jürg Im Obersteg», Bern, Bern: Benteli Verlag, 1995, S. 34-36, Nr. 1, Abb. (Nu en plein air)

Rewald 1996
John Rewald: The Paintings of Paul Cézanne. A Catalogue Raisonné, 2 Bde., New York: Harry N. Abrams, Inc. 1996, S. 181 (Bd. 1), Nr. 263, Abb. S. 85 (Bd. 2)

Ballas 2002
Guila Ballas: Cézanne. Baigneuses et Baigneurs. Thème et Composition, Paris 2002, S. 194, 293, Nr. 131, Abb. (Baigneur assis)

Expositions

Basel 1936
Paul Cézanne, Kunsthalle Basel, 30. Aug.-12. Okt. 1936, hrsg. von Kunsthalle Basel, 1936, Nr. 19, Abb. (Sitzender Akt im Freien)

Bern 1975
Sammlung Im Obersteg, bearb. von Hugo Wagner, hrsg. von Kunstmuseum Bern, 25. Juni-14. Sept. 1975, Nr. 11, Abb. (Nu assis en plein air)

Basel 1989
Paul Cézanne: Die Badenden, Kunstmuseum Basel, 1989, hrsg. von Mary Louise Krumrine, mit Beiträgen von Gottfried Boehm und Christian Geelhaar, Basel: Kunstmuseum; Zürich: Schweizer Verlagshaus, 1989, S. 168, 312, Nr. 21, Abb. S. 169

Wien 2003
Im Banne der Moderne: Picasso, Chagall, Jawlensky, BA-CA Kunstforum, Wien, 4. Sept.-30. Nov. 2003, Nr. 10

Basel 2004
Die Sammlung Im Obersteg im Kunstmuseum Basel. Picasso, Chagall, Jawlensky, Soutine, Kunstmuseum Basel, 14. Febr.-2. Mai 2004, hrsg. von der Stiftung Im Obersteg, Basel: Schwabe Verlag, 2004, Nr. 37

Basel 2017
Der verborgene Cézanne. Vom Skizzenbuch zur Leinwand, Ausst.-Kat. Kunstmuseum Basel, 10. Juni bis 24. September 2017, hg. von Anita Haldemann, mit Beiträgen von Oskar Bätschmann, Anita Haldemann, Henrike Hans, Fabienne Ruppen, Annegret Seger, Richard Shiff, Matthew Simms, München, London und New York: Prestel 2017, Nr. 84, Abb. S. 127

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